女神节｜如果说大女主，必须说它的祖师奶奶
你打的真的是外星人吗。
异形系列
普罗米修斯 2012年
异形：契约 2017年
异形1 1979年
异形2 1986年
异形3 1992年
异形4 1997年
小时候当恐怖片看，青春期当爽片看。
两部异形前传又充满哲学命题。
「三八妇女节」阿尘带你看到新角度。
大女主鼻祖
Heroine
异形系列从第一部面世起，开创了一种科幻恐怖片独特的心理体验。异形系列带给观众逐步提升的心理压力，和最终战胜怪物的快感，对大多数影迷来说都是无法忘怀的那种电影。
怕是真的，爽也是真的。
又怕又想看，看完还想看。
大怪物系列的异形电影，一共四部，分别由四位重量级导演带来了四个不同的大女主故事。
本文主要讨论惊悚打怪为主线的异形1-4。
导演：雷德利·斯科特
女主形象：一个普通船员，她看起来甚至有点刻板墨守成规，她在片中坚持不让被感染的船员上船，似乎有些不近人情。
电影剧情：异形初次登场，从抱脸虫到破膛而出，所有船员慌张颤栗，最后生还的只有女主一个人。
最后和异形“共处一室”，在这样千钧一发生死攸关的关头，女主角依然可以在瞬间做出精确判断，把异形丢到了太空里。
导演：詹姆斯·卡梅隆
女主形象：她是剿灭异形的先锋，和小女孩“纽特”产生了母女般的情谊。这一部中的女主比第一部中更加强大，更冷静。
电影剧情：女主的母性本能被刻画，她克服了自己在第一部里面的恐惧，回到异形所在的星球，发现了一个生还的小女孩。小女孩身上也有迷你版的女性智慧和冷静。
女主在保护小女孩和打怪兽的过程中，逐步从恐惧噩梦中，走向真正的勇敢，最后带着小女孩，消灭了「异形母后」的卵。
导演：大卫·芬奇
女主形象：一个具有宗教意味的悲壮英雄，她本身孕育了罪恶的异形，最终又选择与之共同堕入地狱的烈火中。
电影剧情：女主意外降落在一个太空监狱，整个星球上就只有她一个女人。她剃掉了头发，穿着和其他人一样的狱服。在受到冒犯和男性侵犯的时候，她霸气地出拳回击。
圣女贞德式的故事，监狱星球最后靠女主最后击退了异形。当她发现自己体内有了异形的“卵”，她为了阻止异形出生，选择跳进铁水池自杀。
导演：让-皮埃尔·热内
女主形象：异形之母，非常强大，拥有免疫异形攻击的特性。她战斗的目的不再是为了个人的生死，而是为了人类的良知与种族的存亡。
电影剧情：女主变成复制品，但她身上冷血的气质给了她一种独特的魅力。
异形发展到此时已经不再需要宿主，只需要母后的子宫就能繁殖。可是新诞生的杀伤力更强的异形，将女主视为母亲。
怪物和女人
Academia
对于异形系列电影的专业研究，在今天这个国际妇女节，不得不提一本书：《激情的疏离》[英]休·索海姆
©豆瓣：休·索海姆Prof Sue Thornham，英国当代媒体与性别研究领域的杰出学者，目前担任苏塞克斯大学University of Sussex媒体与文化研究教授、媒体传播与文化研究协会副主席等职务。她在媒体与性别研究领域有深厚的积累，著有《女性主义电影理论读本》、《女性主义与文化研究》、《媒体研究读本》等。
《激情的疏离》认为《异形》真正的创伤性，或者真正反映女性主义的地方在于异形这一“怪物”本身，而绝非想要杀死这一怪物的人（象征代理者）。接着，该书研究了女性主义怎么成了“怪物主义”。
网友：阿尘，可以说人话吗？
”大白话如下：
《激情的疏离》cue了个法国学者Julia Kristeva和她的书《恐怖的力量》，书里面总结分析了一种我们平时常常会有的感觉：卑贱 abjection。
什么是卑贱？就是我们下意识地会说出：哎哟！讨厌！恶心！反胃！变态啊！你神经病啊——这种种感受指向的那些“不正常的东西”。
这些感受又是哪里来的呢？
为什么那些东西让我们难受？
我们从哪里学会的判断依据？
为什么我们看异形的时候也会有这种感觉呢？
仔细一想，异形系列电影好像就是故意在做这些超级让人反胃的东西。
异形出现在我们面前，吓唬我们、恶心我们。
可是电影又让女主角代替我们打败了它。
在《恐怖的力量》里面，法国学者Julia Kristeva引用了拉康的精神分析和俄狄浦斯情结。
简单来讲就是，人类幼崽出生后和妈妈之间的互动，爱抚、亲吻、哺乳、拥抱，人类幼崽在这个过程中享受着本能的快感。
可是，爸爸出现了，爸爸代表的父权和社会秩序出现了。这个力量介入了人类幼崽和母亲之间，它打压人类幼崽的本能，规定了什么是合适的、什么符合规范的，什么是你绝对不能越界，什么是不能做的。
那些被“禁止”的，那些我们心里默默当做“禁忌”的东西，最后就变得特别神秘莫测。可是那些念头、想象，却不可能从人类社会消失。
「此处应有一个知名禁片列表」
「某岛国成人影像的选题里也频繁出现」
那女人在这个领域怎么就厉害了呢？
为什么女人身上总有一种神秘的力量呢？
因为女人会生孩子。
我们熟悉的“文明”里面，有些脏东西你肯定很熟悉：屎尿屁、厨余垃圾、血液、甚至包括嚼得西八烂的食物。
而这一切，只要有一定生活经验的人都会告诉你：生过孩子你就知道，这都不是事儿。
甚至不用直接自己生育，只要参与过人类幼崽的养育过程，都会有这样的体会。
女人因为参与到繁殖的自然过程中，而不受人为制度的限制，能够看到生命真实的全部面貌。
「没错，你根本不知道你妈有多强！」
比如：屎尿屁在“恶心”的目录下，翻不了身。
比如：一直到2020年，女医生还不能在电视上说「我来月经」。
比如：把女人生孩子描绘得特别伟大，只字不提分娩本身的原始过程，和过程中可能有的屎尿屁。
异形的重口
Insights
异形怪物是混乱不安并且和人类的容貌完全不一样的怪物。异形和美丽坚强的女性形象一起进入电影的叙事。
在看电影的过程中产生的“爽”就来自这种“被怪物恶心”又“干掉了怪物”的受虐快感。
异形的氏族结构本身就有母系社会的隐喻：电影里异形巢穴的设计和女性生殖系统的相似、异形孵化过程和人类妊娠的关联。
反而在异形系列电影中，男性站在了无助的位置上。小异形“抱脸虫”对男性的攻击，就像大自然母性力量在繁衍过程中凌驾于男权规则和社会秩序的本能。
异形在电影里，都是不通人性的，它们被设计成为只有繁衍本能和杀戮手段的超级物种。
而人类社会当做恶心的口水、血肉、包括粘液，都在异形的生存体系里，作为极为合理的存在。
异形的整个设计，都没法让你联想到任何动物。异形，就是异形自己，它准确地走到你反胃的区域，恶心到你。
悖论的是，在剧情的安排下，女主角代表人类社会走向了异形的对立面，在女性主义的意义上，我们可以说：她讨伐的正是她自己。
这正揭示了人类与那些“恶心东西”的关系：我们终将通过某种手段掩盖、压抑、理想化人的怪物本质，缝合我们的现实。
世间本无怪物，人类想象出的异形，也无关异形本身，最终指向异形的创作者：你们的恐惧来自哪里？
异形让你害怕吗？
还是你爱不释手的电影？
你最喜欢哪个场景？
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